היום אציג את אחד היישומים השכיחים ביותר של שרף אפוקסי - מילוי סדקים בעבודות העבודה.
אכן, ברוב המקרים, בגלל סדקים, אנו מייד דוחים חומר כזה. אנחנו לא משתמשים בזה להמשך העבודה. בעזרת דוגמה לגיזום סדוק כזה של קרן אורן, האדון ידגים כיצד ניתן לתקן בעיה זו.
יתר על כן, זה לא רק לתקן, אלא אפילו לתת למוצר העתידי מראה וייחודיות מעניינים יותר.
בואו נתחיל.
לצורך העבודה אנו זקוקים ל:
1. קרן אורן עם סדק;
2. בולגרית (עדיף להשתמש במנסור);
3. דיסק לטחינה;
4. שרף אפוקסי;
5. קולר;
6. דבק לעץ;
7. סרט דבק;
8. שמן טונג ';
9. מחרטה;
10. שמן פריימינג;
11. נייר זכוכית;
12. שליט ועיפרון.
ראשית עליך לקבוע את גודל המוצרים העתידיים.
המאסטר מודד את הגודל הדרוש, מסמן וחותך חתיכת קרן. נמשיך לעבוד עם חלק זה של האורן.
כדי להשיג אפקט מעניין יותר, יש להרחיב מעט את הסדקים בסרגל זה בצורה כאוטית. ואז נקה משכבת העץ החשוכה, שמתחת לרף בדרך כלל לא נראית בריאה במיוחד. המחבר מקבע בחוזקה את סדין העץ במערכה ומתחיל לאט לאט להעניק לו "פגמים" נוספים.
בהתאם לכך אנו מבצעים פעולה שכזו משני צידי העץ.
לצורך ניסור סדקים חדשים והרחבתם על העץ, המאסטר משתמש במטחנה. באופן כללי, לטיפול בסדק כזה, מסור שרשרת יהיה כנראה הרבה יותר טוב. באופן עקרוני היא יכולה לעבוד עם עץ כמו פסל עם גבס. אבל אם אין לכם כלי כזה (כמו המחבר), עליכם להסתפק בדיסק עם שלוש שיניים במטחנה. באופן כללי, התברר שלא רע.
הכנה לציפוי שרף.
במהלך איטום חומר העבודה, אותו מייצר המאסטר בדרך כלל באמצעות mdf דק, עדיף להדביק את סרט ההדבקה בתחילה כך שהדבק עם ה- mdf לא יכנס לחלל המילוי. המחבר מדביק חתיכת mdf משני צידי הבר. ואז זה מקשר את כל העסק יחד למליטה עמידה יותר.
הנה מה שקרה לאחר שהדבק מתייבש.
אפוקסי הוא נוזלי ביותר, ולכן יש לפנות לתהליך האיטום ברצינות מירבית.
במעטה עצמו יש מעט מאוד דקויות.מכיוון שנפח השרף הוא די קטן, לכן דאגה לתנאים לא כדאי במיוחד. עם זאת, אם אין צורך ביציאות מיקרו של אוויר ביציקה, אשר ממילא תפלוט נקבוביות עץ, תוכלו לטחון ביסודיות את כל העניין בשכבה דקה של אותו שרף, ולהניח את השכבה הזו בצד למשך מספר שעות.
תהליך הערבוב והגוון של שרף קריסטל ארטליין זה בעצם זהה לרוב האפוקסים. צריך רק לזכור את הפרופורציות ולעקוב אחר המלצות היצרן. הפרופורציות הן כדלקמן: 2 חלקים של שרף לחלק אחד של מתקשה (2: 1). המחבר משתמש במאזניים כדי לקבוע בצורה מדויקת יותר את הכמות הנדרשת של כל מרכיב בדבק אפוקסי.
לאחר מכן, הוסיפו את הצבע וערבבו היטב את השרף.
מילוי.
יש למזוג את הקדם הקדמי הזה בשני מעברים שכן רק לאחר שהיציקה הראשונה התקשתה ניתן יהיה להפוך את הטופס המקדימה ולמלא את האפוקסי מאחור.
כמובן שניתן להחיל אפשרויות שונות עבור גוון מצדדים שונים של המוצר, או לסרב לו לחלוטין, מכיוון שהשרף שקוף מאוד לאחר התמצקות וזה יכול להיות גם מאפיין ייחודי של המוצר. אך עם זאת, בתוספת צבעים בהירים, עץ בנאלי למדי, הוא עדיין הופך להיות הרבה יותר מלא חיים ומעניין. אז שדה הניסויים כאן הוא אינסופי לחלוטין.
הבא הוא מחרטה.
כדאי מאוד להשתמש באורן עשיר במבנה לצורך הפיכת מוצרים כאלה, מכיוון שתוכלו למצוא חסרונות מונוליטיים גדולים למדי, דבר שמעריך מאוד את הדיוק. כמעט בכל מנסרה תוכלו להזמין סרגל של כל חתך רוחב, להמיס אותו לחתיכות עבודה ולהשאיר אותם סדוקים ללחות מקובלת. לאחריה נשפך כל העסק ומכניס לעבודה. לפיכך, חומרי גלם יכולים להיות מגניבים מאוד לחסוך. כמובן שמומלץ למצוא עץ טוב ללא פטריה וליקויים אחרים. אז זה יהיה חומר מצוין לעבודה ויצירתיות. למרבה הצער, באזור האמצעי של רוסיה יש בעיות די רציניות עם זה. הפיגום כולו באיכות ירודה מאוד, אך עדיין תמיד ניתן לנצח כמה אלמנטים, ולהיפך, פגמים בעץ יכולים להיחשב כפלוסים, עבור איזושהי גרידת מים במוצרים. שוב, תוכלו להסיר את כל הפגמים הללו באותה צורה וגם לשפוך שרף, למשל.
כעת אנו מעבדים את חומר העבודה בשמן טונג.
כתוצאה מכך אנו מקבלים זאת:
עכשיו נכין עוד צלחת כזו.
שרף במחרטה הוא כמו מרק בנגרות, אך הוא גם קישוט. הדבר היחיד, כמובן, שמוצרים המשתמשים באפוקסי כבר הופכים לדקורטיביים גרידא. כלומר, לאכול מאותם כוסות, צלחות, כלים וכל מיני דברים אחרים בעזרת שרף כבר לא שווה את זה. אם כי למען האמת, אין לי מושג כיצד ניתן להשתמש בזה למטרה המיועדת לו. אני מבין שמדובר בעיצוב טהור. עם זאת, לפעמים אנשים שואלים על כך וכל אחד צריך להסביר את זה.
אני גם רוצה להזכיר לכם שכאשר עובדים עם שרף, תוך כדי סיבוב או טחינה של מוצרים אלה, משתחרר הרבה אבק, שהוא די קל. זה יכול לעמוד באוויר במשך זמן רב, ולכן פשוט צריך להשתמש בהגנה נשימתית. למרות שיש צורך להגן על הנשימה באופן עקרוני במהלך כל עבודה עם עץ, רצוי לנקות את כל הנסורת והאבק הללו, כמובן, בכל פעם לאחר העבודה.
הכותב לא נשא את היצירה הראשונה עמוק מבפנים, מכיוון, מתוך הרגל, הוא יצר מדף קטן מתחת לצ'אק, שלגבי עץ רך עלול להוביל לאובדן היצירה במהלך הסיבוב. לכן, בזמן לנבטי הריק השני, המאסטר כבר השתמש בלונטה. ולא כל כך למרכז את היצירה כדי ללחוץ אותה נגד המחסנית.
צורת המוצר כאן התבררה כמשתלמת לחלוטין, וגלגלי הגומי של הלונטה לא אפשרו לחומר העבודה לעוף מעל המחסנית, מכיוון שהיה צורך לתקן את חומר העבודה מעץ האורן בעדינות רבה, בגלל אותה רכות של מין עץ זה.
שוב, אתה יכול לעבוד עם משענת הגב הרבה יותר מהר, להסיר חומר נוסף במעבר אחד. כמובן שאחרי פירוק המנוחה, יהיה צורך לשטוף מעט את המשטח החיצוני של חומר העבודה, מכיוון שממילא הגלגלים ממנו משאירים חותם. אבל זה לא הכי גרוע, לעומת מה שבלעדיו.פשוט ניתן לאבד את הריק, או שאותו מדף ייסדק.
במהלך השעמום הפנימי של היצירה השנייה, אפשר היה כבר, כמתוכנן, להגיע ליציקה התחתונה של השרף, שכמובן שכבר העניקה למוצר מראה מוגמר יותר הגיוני.
כמו כן, בהמשך הניסויים, המחבר כבר החליט לכסות את השמיכה השנייה בשמן כהה, מה שמסגיר את מבנה האורן ביתר שאת. השמן הגוון היחיד, כהרגלו, הראה מיד את כל השורות הקטנות של טחינת המוצר. אז עם ציפויים כאלה, אתה תמיד יכול לבדוק את איכות השחזה שלך.
מוצרים כאלה התבררו למעשה מכמה שאריות מאתר הבנייה.
אז נסו את חבריך והצלחה בכל מאמציכם.
תודה על תשומת הלב. נתראה בקרוב!
וידאו: