בקרב החמסים, המקסימום פופולרי - "המשדר הטוב ביותר הוא האנטנה!". ברפרודוקציית הרמקולים, הרמקולים, אם לא המגבר הטוב ביותר, אז התרומה לסאונד הכללי היא משמעותית מאוד. וכמו באנטנה טובה, זה מסורבל ויקר. מתוך מחשבה על הרכבת "נתיב" - מגבר-מגבר-אקוסטיקה, החלטתי על מגבר. מסיבות שונות התברר שהוא בעל עוצמה נמוכה מאוד, מה שאומר שנדרשו מערכות אקוסטיות בעלות רגישות גבוהה מספיק. הבחירה נפלה על "הקולנוע" 75GDSH33-16. אהבתי את הפרמטרים - הספק 75 וואט, התנגדות 16 אוהם. אהמממ. מחבת חסון כזו, אני אדווח לך, אבל הרגישות יפה - 94 ... 96 dB. מקומיים כמובן בנובוסיבירסק. בנוסף לפרמטרים, חשוב שהראש יהיה פס רחב. מצד אחד, כמובן, יש צמצום בטווח התדרים שניתן לשחזור, מצד שני, פישוט קיצוני של העיצוב, מכיוון שלא פשוט כל כך ליצור פילטרים בצורה נכונה.
עיצוב אקוסטי. בשורה התחתונה, הרמקול אינו יכול להשמיע באופן מלא מעצמו - תנודות הקול משלבי הקדימה וההפוך של המפזר מועכבות הדדית והיעילות של אקוסטיקה כזו היא קטנה מאוד. תנודות אלה נדרשות להיות מחולקות ומרווה או הפוך במהופך שלב. זה מושג על ידי טכניקות שונות, אשר יישומן נקרא "עיצוב אקוסטי". אין כל כך הרבה כאלה, הנפוצות ביותר הן "תיבה סגורה", "מגן" או האפשרות הנפוצה יותר שלה "תיבה פתוחה", "מהפך פאזה". לכל אחת מהשיטות יש גם חסרונות ויתרונות הגלומים בה.
הבחירה בעיצוב אקוסטי לרמקול מסוים, בנוסף, אינה כה גדולה - כל אחד מהם, על ידי שילוב של פרמטרים, מיועד בערך לסוג מסוים של עיצוב אקוסטי. ובכן, היקף השימוש כביכול כופה ... במילה אחת, סוג העיצוב "תיבה סגורה" נבחר, כקיצוני ביותר, אם לא קטן בגודלו, כאן הוחלט גם לא להיות קמצנים ולבצע את הבניינים כחלק מהסלון ועם כמות לא מבוטלת של טוב , הדירה הייתה קירות בטון, אך הרצפה עם התקרה ועבודות הבנייה והגימור על ידינו רק התחילו.
אז, "התיבה הסגורה".כאן הם פועלים בנחישות בתנודות מיותרות: נעולים במרחב מוגבל מאחורי המפזר, הם במוקדם או במאוחר מתפוגגים והופכים לחום. כמות החום הזו מעטה, אך בעולם האקוסטיקה הכל טבעם של הפרעות קטנות, כך שהדרך בה מתרחש החלפה תרמודינאמית זו אינה אדישה למאפייני מערכת הרמקולים. אם תאפשר לגלי קול בתוך בית הרמקול להתנדנד ללא השגחה, חלק ניכר מהאנרגיה יתפזר על ידי נפח האוויר הכלול בתיק, הוא, אם כי מעט, יתמוסס והגמישות של נפח האוויר ישתנה, ובכיוון של הגברת הנוקשות. על מנת למנוע מצב זה, מלא את הנפח הפנימי בחומר סיבי קולט. סופג צליל, חומר זה (בדרך כלל צמר גפן, טבעי, סינטטי, זכוכית או מינרלית) סופג גם הוא חום. בגלל יכולת החום הגבוהה משמעותית של סיבים סופגים קול מזו של האוויר, עליית הטמפרטורה הופכת קטנה בהרבה והדינמיקה "נראית" כמאחוריה נפח גדול משמעותית מאשר לא בפועל. בפועל, בדרך זו ניתן להשיג עלייה בנפח "אקוסטי" בהשוואה לנפח הגיאומטרי ב- 15 - 20%. זו, ואפילו לא ספיגתם של גלים עומדים, כפי שרבים מאמינים, היא הנקודה העיקרית להכנסת חומר סופג קול לרמקולים סגורים.
וריאציה לסוג זה של עיצוב אקוסטי היא מה שמכונה "מסך אינסופי". מסך אינסופי נחשב לקופסה סגורה עם נפח כה גדול עד כי גמישות האוויר הסגור בתוכו היא הרבה פחות מגמישות מתלה המפזר, כך שהרמקול פשוט לא מבחין באלסטיות זו ומאפייני המערכת האקוסטית נקבעים רק על ידי פרמטרי הראש. היכן שעובר הגבול, החל ממנו נפח התיבה הופך לאינסופי, תלוי בפרמטרים של הרמקול. עם זאת, לשם השוואה - באודיו לרכב, אמצעי אחסון כזה הוא תמיד הנפח הפנימי של תא המטען, שאפילו ברכב קטן ייתן תגובה של נפח "גדול עד אינסוף" אפילו לרמקול גדול.
לעיצוב אקוסטי יש את היתרונות הבאים - קלות בחישוב המאפיינים. לתיבה סגורה יש רק פרמטר אחד - הנפח הפנימי. ובמקרה של "מסך אינסופי" זה אפשרי בכלל, כמעט בעין - בגלל הממדים. עם בחירה מיומנת של פרמטרי הראש ונפח עבורו, התיבה הסגורה היא ללא תחרות בתחום מאפייני הדחף, הקובעים במידה רבה את התפיסה הסובייקטיבית של תוויות בס.
אז, סוג העיצוב והרמקולים נבחרים. נבחר מקום בדירה לרמקולים והוחלט לבצע אותם
מבנים "משולבים" במערך.
כדי לנווט באזור ... דירת חדר בבניין חדש, כ- 60 מ"ר. הקירות החיצוניים של החדר הם בטון, כל מה שקיים בפנים קיר גבס. הכינו קופסת רמקולים, זה גם הוחלט מקיר גבס.
מה שימש בעבודה.
כלים
למעשה, "סט העובדים האורח" הקלאסי - מרית, מברשות, גלילים. מסחטת לאיטום, סולם מדרגות. שימושי מברג, מקדחה, מטחנת זווית קטנה. במקומות מסוימים הפטיש לא יהיה מיותר. לנפטים - גלילים, שוקת, גלילים מיוחדים לגלגול. מהבלט מהרשימה - מכונת טחינה ידנית עם "מצפנים" מצליחים.
חומרים
בנוסף לרמקולים עצמם וקיר גבס עם פרופילים מיוחדים, היינו זקוקים לחוטים, מסופים לרמקולים, הרבה ברגים, איטום אקרילי, בידוד גלילה (צמר סלעים), מגן אורן בגודל מתאים. ברור - טפטים להדבקה חיצונית ודבק עבורם, דבק PVA לפריימר או לאדמה מוגמרת, מכולות, כל מיני זוטות קשורות.
אז. היה צורך לפרק את מזווה קיר הקיר הרגיל - בנוסף לעבודות אדריכליות גרידא, נאלצתי גם לחזק את הקיר ולהקים את תיבות הרמקולים.
בתמונה, החצים מציינים את החלל ה"משולב "- מארזי הרמקולים העתידיים. הגודל הכולל של הקופסאות הוא כ 500x300 מ"מ בחתך, ובכן, מהרצפה עד התקרה - 2.75 מ '.
כל העבודות בוצעו בחומרים שטאניים להתקנת קירות קיר גבס - פרופילי פח, מחברים. קירות המבנים כפולים (בשתי שכבות) עם הדבקה זהירה של PVA בין השכבות. גם פרופילים לא חסכו בחיזוק ובתמימות. בתחתית אחת התיבות נשלף שקע (חץ קטן בתמונה) וצריך היה לגדר חלל הרמטי קטן. המשטח הפנימי של הקופסאות היה דרוך בזהירות, ואז בכמה שכבות הוא נמרח בחומר איטום אקרילי מדולל במים. לאחר הייבוש, כל הפינות היו מצופות בזהירות עם אותו איטום.
תמונה של אחת הקופסאות מהארון עצמו. החץ הקטן מציג את מיקום יציאת חסימת המסוף עבור שני הרמקולים. לאחר הנחת החוטים בתוך המקרים והקירות, חלקם הפנימי של התאים התמלא בחלקו בשכבה רופפת של צמר סלעים.
לצורך חיבור רמקולים כבדים נעשו אוגנים של לוח רהיטי אורן. מכונת כרסום עם "מצפן". לאחר מספר שכבות לכה, מותקנות על איטום וכמות ברגים לא מבוטלת. אורכו של האחרון נבחר מעט יותר מעובי דופן הרמקול וקצותיו בתוך המקרים, מוברגים לקופסאות פח. התמונה למעלה היא נוף לאחר פירוק הרמקולים כעבור כמה שנים, לשם הבהרה.
הרמקולים לאוגן העץ היו גם מהודקים בברגים דרך שכבה של איטום אקרילי.
לאחר זמן מה של פעולה, החלטתי לשנות מעט את הרמקולים על ידי הוספת רמקולים בתדר גבוה ברגישות והתנגדות מתאימים.
הם היו 10 GDV-6, אותו NOEMA, עם פילטר פשוט מהקבל.
כדי לתקן את הרמקול הוצבו אוגנים דומים מתחת לרמקולים הראשיים - לציוצים יש דפוס קרינה צר למדי ולכן הם היו ברמה של ראשו של היושב בכיסא.
למען האמת, לא הייתה הרחבה משמעותית של טווח התדרים, אך צלחות ומכחולים במוזיקת הג'אז נשמעו טוב יותר.
בצורה זו הדוברים עבדו כחמש שנים, עד שעזבנו את העיר. איכות השמעת המוזיקה התגלתה כמצויינת, האזנה ארוכה הייתה כמעט מעייפת, מה שמעיד על היעדר חריגות משמעותיות בתגובת התדרים. מדידות אינסטרומנטליות לא בוצעו. הרגישות של הרמקולים התבררה כמצוינת - כוחו של מגבר צינור של 0.8 וולט לערוץ הספיק לנפח גבוה מאוד, ממש עד להיתקלות של השכנים ברדיאטורי חימום. הבס היה טוב מאוד, ללא אינפראונד, אך צפוף מאוד וללא שום גוון יתר. מעריצים של מוזיקת דיסקו אולי לא העריכו זאת, אבל ג'אז, רוק ומוזיקה אינסטרומנטלית נשמעו טוב מאוד. החיסרון המשמעותי היחיד של העיצוב הוא חוסר האפשרות של "מיקום" בחדר, כולל מרחוק מהקירות. מצד שני, החדר, עדיין לא אולם קונצרטים, אלא דירת חדר בגדלים קטנים, נאלץ להשלים עם זה.
לאחר מעבר ושכירת הדירה, בביקור הבא, במהלך שיפוץ מחדש, פורקו הרמקולים, החורים טופחו והודבקו בטפטים. הנה סיפור של מערכת הרמקולים הלא שגרתית הזו.